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张艺谋导演电影《第二十条》没有随着春节档的落幕而逐渐退去热度,反而逆势上扬,成为档期后整个市场的最大黑马。影片从单日票房第四名一路爬升、超越,迄今已经连续六天登顶单日票房冠军,上映16天累计综合票房正式突破20亿。为什么《第二十条》能够在春节档后翻盘逆袭?档期激烈竞争后观众重新选片的第一选择、排片空间挤压过后的重新布局是其中原因,而足够坚挺的质量内容更是关键核心。片中人物密集拌嘴制造的喜剧元素和寓教于乐的喜剧风格很突出,作为国内首部“正当防卫”题材影片,故事内容探讨“正当防卫”议题的复杂性和由此引发的社会现实意义,让电影续航了更多话题讨论的热度和厚度。《第二十条》以刑法中的正当防卫条款为线索,以检察官韩明在案件中面临的情与法的困境来展开故事,将生硬、抽象的法条和司法实务,以鲜活、具象的表现手法来展现,在法律与大众之间成功搭建起沟通的桥梁,让很多法律工作者深有感触。那么在现实中,作为“主角”的法律人具体怎么看《第二十条》?他们会如何面对片中三个案件里存在的争议?影片在法律内容的呈现上有没有特别符合现实的细节和可以进一步完善的地方?1905电影网特别邀请北京安剑律师事务所周兆成律师、北京澜商律师事务所王亚辉律师、陕西轩冕律师事务所高级合伙人杨文律师、北京大学法学院博士研究生尚博文、刑事律师王文田、广东省某市某区检察院检察官YC(匿名),集结多位法律人士,从他们的专业视角来解析《第二十条》里的法律问题。1905电影网:看完电影《第二十条》,哪些地方让你印象比较深刻?周兆成:我的观影感受非常复杂,悲愤于人物的遭遇、欣慰于故事的结尾。其中让我印象深刻的是王永强刺杀刘文经案,因为这个案子取材于2018年昆山反杀案,我还是这个案件当时第一个接受媒体采访的律师,所以感受最深!更重要的是《第二十条》也传达了民众的心声以及对法、理、情的呼吁。王亚辉:韩明父子在车内的问答对话让我印象深刻,韩雨辰所问的正是大众对于见义勇为、正当防卫的疑惑,作为资深检察官的韩明不知如何回答,也点明了第二十条没有发挥应有的价值。尚博文:印象最深的是韩明所说的“都这么办的”。都这么办的,就对吗?就法律而言,我国虽未实行英美法系的判例法制度,但可想而知,推翻以往判决逻辑所带来的重压是个人难以承受的:就像影片中韩明对吕玲玲说的,十多个类案判决都是这么判的,你凭什么做不一样的判决?破坏“规矩”,以往判决和社会舆论就像是一座大山,压在主办检察官、检察系统身上;照葫芦画瓢,大家都可以当作无事发生,没有人会苛责一个循规蹈矩的人。电影最打动人的情节,就是三个案件汇聚在一起的时三个孩子的表现:母亲为保护自己跳楼时娟娟的无助、父亲出车祸时丫丫的自责,以及儿子韩雨辰的对何为“正义”的拷问。别人可以当作无事发生,韩明自己却过不去。对这些纯真善良灵魂的责任感,是支撑韩明做出“我不要都这么办”的动力。1905电影网:影片主要围绕正当防卫与故事伤害罪的界定问题来展开,讲述了王永强刺杀刘文经案和公交车司机张贵生案两个案件,怎么看这两个案件的整个过程?周兆成:王永强刺杀刘文经案和公交车司机张贵生案都是改编自对“正当防卫”概念的适用具有里程碑意义的真实事件,《第二十条》通过对这两个案子展开,让我们看到了从认定故意伤害到正当防卫的曲折与艰辛,让更多的人民群众感受到冰冷法条下的司法温度。同时,也反映出从立法到适用时存在的诸多现实障碍,对防卫行为正当与否仍存在很大的界定难度。王文田:王永强案件的审查起诉过程是煎熬的,很考验办案人员的耐心和勇气,实践中检察官的审查起诉思路很“现实”,如果不退回去补侦或检察官不主动寻找证据,那么这个案件肯定是不一样的结果。也印证了电影里的台词“办的不仅仅是案子,而是别人的人生”,正因牵涉到别人的人生,所以检察机关、公安机关的办案人员(还有辩护律师也是)要认真对待,要思考,要主动,更要勇敢,让犯罪嫌疑人感受到公平和正义。杨文:我认为王永强获无罪不起诉是一个圆满的结局,但代价是巨大的,比如司法人员承受了巨大的舆论与办案压力,王永强妻子郝秀萍也跳楼重伤。这不禁令人深思:如果郝秀萍没有跳楼,被迫答应签署了协议书去换得一个丈夫可能不死的结果,本案还会有王永强构成正当防卫最终无罪不起诉的结果吗?进一步想,郝秀萍无奈认为“我死了,我丈夫才能活”,用跳楼的极端方式把大家的目光拉回到对刘文经不法侵害行为的审视,也是不惜以自己的生命为代价,以“王永强之妻死,王永强才会占理”去对抗“刘文经死了,所以刘文经占理”的逻辑。电影对张贵生有罪判决形成的过程没有过多呈现,更多表现的是被判决有罪后张贵生至死都心存不甘,表现出的无奈与辛酸。我个人认为,导演可能想要以张贵生案和张贵生的结局向观众展示一个结果——不公正的判决不仅不会让社会秩序得以和谐,甚至激化社会矛盾,破坏社会和谐稳定;也会挑战人民群众朴素的正义观,引发公众对法律公平性的质疑,破坏公民的合理预期。1905电影网:电影里还有一条关于校园霸凌事件的辅线,怎么看里面涉及到的法律问题?尚博文:校园霸凌案中,主角夫妇尤其是马丽饰演的李茂娟完全没有区分清楚“实体正义”和“程序正义”。什么是实体正义?张科霸凌同学、韩雨辰“以鼻还鼻”,这是实体正义。但仅有武侠小说式英雄救场的实体正义就够吗?对实体正义偏执的追求,很可能让我们走上歧路。正如罗翔老师所说:“法律的训练,会不断地提醒我们程序正义,要警惕实体正义,要在程序中去追寻正义”。没有监控、没有证据,甚至不愿去做被霸凌同学、周围同学的工作来为韩雨辰作证,仅凭儿子对打人者的猜测就去找张主任的“麻烦”,无疑是胡搅蛮缠。影片这一点处理地很好,进拘留所的结局既现实又有教育意义。从这个角度来看,除了疏于管教儿子张科外,我觉得很难对始终保持理性和克制的张主任予以苛责。王文田:校园欺凌(校园霸凌和校园欺凌概念是一样的,但法条里面表述为“校园欺凌”)的案件往往是很难调查清楚的,如今每个学校都有校园霸凌的预防措施和应急方案,但实际上一些隐形的暴力是很难查清的,特别在经济不发达的地区,此外,根据《中华人民共和国预防未成年人犯罪法》的相关规定,“国家机关、人民团体、社会组织、企业事业单位、居民委员会、村民委员会、学校、家庭等各负其责、相互配合,共同做好预防未成年人犯罪工作,及时消除滋生未成年人违法犯罪行为的各种消极因素,为未成年人身心健康发展创造良好的社会环境”,该条明确规定在预防未成年人犯罪方面,有8个责任主体,而电影里仅提到了学校的责任,即便学校作为调查的主导者,调查校园内的暴力事件责任重大,但在调查和处理过程中,也需要多部门、多主体的相互配合和协助才可以。尚博文:不管是影片中的见义勇为、正当防卫还是校园霸凌案件,制度都需要在前端发挥引领作用。见义勇为这件事本身需要的一定是肾上腺素的飙升,需要人处于“冲动”而非理智状态。而法律能做的,就是让甘当英雄的普罗大众明白,该怎么见义勇为、见义勇为时做什么是对的、如何在见义勇为时保护自己,为英雄的“冲动”增加一点点法律理性的冷凝剂。1905电影网:《第二十条》对司法办案的还原和呈现有什么特别贴合现实的细节?杨文:在展现办案流程时,从侦查阶段到审查起诉等环节都力求真实,体现了司法工作的严谨性和复杂性,如证据收集、质证辩论、量刑考量等步骤,都比较贴合现实,特别是片中检察官韩明拿着的多份类案司法案例一份一份摔在吕玲玲面前,无奈说道:“到哪都是这么判,为什么这个案子不能?”这个情节确实比较贴合办案中的一个真实情况。尽管我国不是判例法国家,但出于“同案同判”原则,无论是司法机关的工作人员还是律师,在办案的过程中,很重视对类案判决的检索,总希望通过检索案例,去避免出现同案不同判的情况。尚博文:前段时间《年会不能停》,很多人都想做一份“不进入生活”的work life balance的工作,但影片中对检察院工作的拍摄至少在这一点上很写实。办理的不是案件,而是活生生的人的人生。为了侦破案件、查到关键证据、写好判决文书,法律行业公检法人员的生活和工作是紧密交融在一起的。1905电影网:片中有什么地方可以进一步完善吗?王亚辉:大体上是贴合实际的,对于法律人来说每一幕都似曾相识。但类似检察官口头让公安去找证据等办案流程衔接的细节不太符合实际,还有一些法律知识点表达不太准确,可能是受限于时长以及担心专业知识大家不好理解,所以做了简化。影片立意非常好,如果能就此题材增加案件剖析深度,全面呈现检察官工作当中的观点分歧及办案细节,拍出连续剧,我想应该有更好的效果。杨文:虽然影片触及了一些法律问题的核心,但可以进一步深入探讨不同法律观点之间的碰撞,例如在认定正当防卫的边界、主观意图判断等方面,可以更详尽地展示司法实践中的难点和争议点。部分涉及法律专业的场景或论述,可适当增加更多专业术语解释和法学理论解读,以便观众更好地理解法律逻辑和判决依据。还有就是未体现律师参与的情节,王永强在影片中没有辩护人,在现实中即使王永强未委托律师,也会有法援律师,有律师参与会使得电影情节更有碰撞性。尚博文:韩雨辰挨打,并非一定要够刑事立案标准才可以立案的,互殴乃至群殴治安管理处罚可以直接立案。案件的查证为了剧情需要必须要突出具体的场景可以理解,但有些过于偏离实际。如主角团二人在村中走访时没有找目击证人直接询问,反而是直接找店铺老板打听。事实上,影片中很多时候韩明干的是公安机关的活儿。王亚辉:另外,我认为由于影片是检察官视角,对公安、律师角色有一些负面刻画,从聚集主题的角度来看,这种刻画多此一举。王文田:我对此抱有不同的观点,我认为本片并没有贬低律师,因为电影里的三个案件,都没有律师介入,且不是电影要讲述的重点人物,不能一概论之。首先,王永强没有辩护律师,而电影里的律师站在检察院门外,是受害人一方的代理律师,他说的“那句话”合法合理,虽然说话场合引起质疑,但没有替受害人表达情绪,也没有挑拨矛盾,其行为符合律师的执业道德和规范。其次,张贵生案件里,完全没有提到律师,而是强调检察官在审查起诉阶段的行为。再次,校园霸凌案里,电影中的律师是以一个案外人的角度为双方家长提供一个见面机会,并没有谈论关于是非对错以及提出任何法律建议,没有违反规定。最后,因律师这一角色的台词和戏份本来就少,不能说片中的律师代表了现实中刑辩律师。电影根本没有在强调职业的高低,而是在普法,这么朴素的一个目的,为什么硬要搞复杂了呢?1905电影网:你认为《第二十条》在向社会普法方面有什么意义?在检察官韩明这个角色身上,从事法律职业的人能学习到什么?周兆成:这部电影在向社会普法方面意义重大,让刑法的第二十条走出法条,走进每一个公民的内心,让我们相信立法有力量,司法有温度,这部电影具有很大的社会意义,在检察官韩明这个角色身上的执着中,我看到了法律职业人的热忱,对法律的信仰,“让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义”是民众的期待也是司法的责任。YC:在韩明身上,我觉得都是要自行以事实为依据,以法律为准绳,当然我们不能很机械这样去形容法律条文,更重要的是我们需要用一点朴素或普罗大众一点的价值观去处理或是办理案件,因为法律其实不是冰冷的。影片中韩明这个检察官不墨守成规,因为法律有滞后性嘛,不墨守成规,紧跟案件情况或者新发现及时作出改变或者创新,对于司法实践来说是一件好事。虽然可能会存在困难或者阻碍,但是我觉得在现如今中国的法律体系里,其实有好多这样的人去践行或者尝试。王亚辉:看过电影之后大家对于正当防卫行为有了比较清晰的认知,影片传达法律惩恶扬善、最大限度维护正义的精神,让大家知道第二十条是正义的坚实后盾,能提振社会的浩然正气。法律职业人要学习韩检敢于担当的精神,有了担当的勇气,才能扛得起维护公平正义的重任。杨文:撇开专业人士看这部电影看出的专业性问题,对于我们从事法律职业的人来讲,韩明这个角色的塑造就是在提醒我们每一位法律共同体,在办理每一起案件时,都要不忘初心,始终保持公正的心,要有责任与担当。当然,作为律师,我想为律师这个群体发声,声音虽小,至少有声:这个社会,不缺公平正义的检察官,不缺司法担当的法官,同时,也不缺为了当事人合法权益,奔走发声辩护的律师。尚博文:见义勇为的人是英雄,推动正义实现的人、保护见义勇为的人更是英雄。对正义的理解:无论从事的是哪种法律职业、哪个法律领域,正义永远是法律人永恒追求的最终价值。除了影片中的检察官、法官,现实中律师这一职业设置的初衷,更是保障当事人程序正义得到实现的一把利剑。如韩检察官一样逆流而上、推动法律系统朝向更好变革,是典型的个人承担集体成本的“集体行动”问题,会遇到很大的阻力和压力。但是,正确的事情往往都不易做,吾辈当以此为己任!
近期,《浪姐5》备受瞩目,第一波名单悄然公布,引起了娱乐圈的热议。这档节目一直备受关注,毕竟选定的姐姐们将决定这一季节目的观赏价值,也直接影响观众的追剧热情。今年,《浪姐5》节目组推出了官方的自荐活动,吸引了三四十位圈外女生的报名,为这档节目注入了新的元素。在各路消息纷至沓来的同时,节目组也通过官方博主爆料,公布了第一波名单,其中有不少备受期待的艺人,包括周蕙、袁娅维、朱丹、何洁等人。今年的《浪姐》自荐活动引起了轩然大波,吸引了不少圈外女生的积极参与。在这之前,有不少知名艺人都通过自荐活动踏入了《浪姐》的舞台。而今年,据官方博主透露,第一波名单中有曾沛慈、袁娅维、周蕙、何洁、周扬青、范湉湉、朱丹和王琳等8位艺人。这个名单让观众们颇感惊喜,同时也激发了对于这些姐姐未来表现的期待。首先,曾沛慈是一个相对知名度较小的台湾歌手,曾参演过《终极一班2》,年届四十的她或许将成为本季的一位炮灰姐姐。相较之下,袁娅维则因参加《中国好声音》而广受欢迎,凭借《说散就散》等热门作品成为实力派艺人,备受期待。周蕙以《约定》一曲打破常规,她的参与使得观众猜测她在节目中将扮演怎样的角色。曾沛慈何洁是一直渴望参与《浪姐》的艺人,曾多次自荐但未能如愿,而今年终于成为第一波名单之一。何洁在娱乐圈有着坚实的嫡系背景,这次的参与让人期待她在节目中的表现。周扬青作为一位娱乐圈的新人,前不久刚刚与某人分手,她的加入也增加了观众对节目未来发展的好奇心。何洁朱丹与周一围在《爱的修学旅行》中的精彩表现,让人对她的职业路线更为期待。如今她马不停蹄地参与《浪姐5》,引发了关注。而剩下的范湉湉和王琳两人原本未被大众关注,这次意外加盟也让观众对她们未来的表现充满期待。朱丹总体而言,第一波名单的揭晓引发了不小的轰动,观众们对于这些艺人在《浪姐5》中的表现充满期待。这次节目组选择的姐姐们各有特色,也为今年的《浪姐》增添了更多看点。在3月6日的第一期录制中,这些姐姐们将会携手迎接新的挑战,而观众也将随之迎来一季精彩纷呈的娱乐大餐。
2月25日,一部名为《孟婆传之缘起》的网络电影,在多家正版视频平台上线。只看这部网络电影的名字的话,大家肯定认为它是粗制滥造的烂片,没有观看的必要。不过,完整观影之后,老编我认为,它还是有向大家推荐一下的必要的。在该片当中,男主角是一个有着爱情故事的人。十生十世之前,他被朝廷抓壮丁,去了边关打仗。而他的初恋女友则不得不在家乡等待。连年征战,战火已经烧到了所有地方。男主的老家,也蒙难了。这位初恋,在战火当中死掉。多年之后回家的男主,决定成为战争狂魔,开始用杀戮的方式,为初恋复仇。而这位初恋死掉之后,到了地狱的入口。她也不想忘掉男主,因此,她接受了奈何桥的工作,开始督促过奈何桥的人喝汤,忘记前世。通过这种方式,女主开始替杀戮过重的男主赎罪,希望他能够换回重新进入人道轮回的机会。而接下来的几生几世当中,男主一直在寻找女主,未果。当下这一生,男女主角终于在奈何桥上相见了。男主带着几生几世的记忆,对女主念念不忘。而此刻的女主,已经成为孟婆,她的工作便是督促来到奈何桥的人类喝汤,忘掉前世记忆。女主不再提男主,而男主忘不掉女主。继而,男主尾随女主,执行任务。女主去了奈何桥下方的世界。在这个世界上,是一群不愿意喝汤的人。他们在前世当中,都有忘不掉的人。而奈何桥的规矩便是,必须喝汤,忘掉记忆。孟婆女主督促这群人喝汤。而这群人已经结成了战斗联盟,在反派大佬的带领下,对孟婆展开攻击。孟婆及其身边的随从,没有战斗准备,被打的落花流水。男主营救了孟婆。俩人前世今生的记忆开始火花重燃。反派大佬活捉了男主。孟婆只能用宝贝去换。获得宝贝的反派大佬,带领喽啰们开始进攻奈何桥。而男女主角获得了片刻的安宁。奈何桥上层,当然也是有人的。我们姑且称之为正派女大佬。这位正派女大佬吩咐天兵天将,到奈何桥另一边,直接把这群造反的家伙们给团灭了。接下来,正派女大佬又把女主带回来,兴师问罪。男主则进入天界,开始营救女主。话说,这部电影,地狱下边刚打完,又上天界开始打,只从打斗模式来讲,这部电影也颇为有点意思。话说,男主还挺能打,直接把正派女主给打了个措手不及。显然,男主再次营救女主成功。就在此刻,反派男大佬也来了。正派女大佬准备迎战。俩大佬一见面,眼睛竟然红了。我勒个去,俩人以前搞过对象,因为天庭条例的反对,而未能牵手成功。反派男大佬搞暴力冲击奈何桥,就是为了过来和正派女大佬再见上一面。这搞对象搞得,真的是海枯石烂了。紧接着,女主就轮回去了。男主没去。男主要干大事情。什么大事情呢?他要当月老,让上辈子有情的人,在这一辈子,终成眷属。话说,这月老的工作,真的值得点赞一下了。这辈子的夫妻,都是上辈子的有情人,这设定,着实不错。当然,给别人牵红线,自己就没姻缘了。随着这场拒绝喝孟婆汤行动的结束,天庭的很多条例也被更改了。在这部网络电影作品当中,爱情战胜了生死,战胜了记忆。可以说,这部电影从头打到尾,最终试图证明一点,爱情是可以战胜一切的。对于咱们这些圆滑的人来讲,爱情当然不能战胜一切,甚至于爱情连很多小磕小绊都战胜不了。但是,对于神瑛侍者和绛珠仙草们来讲,爱情,不就是人生的一切吗?我们这辈子,不就是为了爱情而来,为了爱情而去吗?基于此,我反倒是觉得,这部孟婆和月老的爱情故事,很有一点意思,值得看一下。
近日,浙江卫视的一档综艺《无线超越班》中的一个片段引发网络热议,是一个选手锦超说自己要放弃短剧来拍长剧,引发导师们的不同建议和观点的碰撞。其中,曾志伟认为应该抓住现在的流量,因为演艺圈很残酷,过了5年,观众还能知道你是谁吗?现在的环境不好,拍一个电影2-3亿,哪有那么多钱去拍,哪有那么多新人有机会,所以建议半工半读,不要完全放弃。而郝蕾却有另外的看法,说是锦超受不了现在粗制滥造的创作环境,想要去进修沉淀,这也是一种正向的选择。曾志伟和郝蕾对于锦超去进修学习的不同看法,实际上反映了他们对于演员职业发展和个人成长的不同理解和观念。曾志伟作为一位经验丰富的演员、导演和制片人,可能更注重演员的实用性和市场价值。他可能认为,锦超作为一名演员,应该首先以演艺事业为重,通过不断拍摄电影和电视剧来积累经验和提升知名度。在他看来,去进修学习可能会分散演员的精力,影响其在演艺事业上的发展。而郝蕾则可能更注重演员的个人成长和全面发展。她可能认为,演员除了要在演艺事业上取得成功外,还需要具备更多的知识和技能,以便更好地应对各种挑战和机遇。因此,她可能鼓励锦超去进修学习,以提升自己的专业素养和综合素质,为未来的演艺事业打下坚实的基础。这两种看法各有利弊,没有绝对的对错之分。演员的职业发展和个人成长是一个复杂而多元的过程,需要考虑到各种因素和挑战。锦超作为一名演员,应该根据自己的实际情况和职业规划,权衡利弊,做出最适合自己的选择。同时,我们也应该尊重和支持演员的个人选择和决定,为他们提供更多的发展机会和空间。流量与演技在影视行业中都有其重要性,但它们的相对重要性可能因制作方和演员的不同而异。从制作方的角度来看,流量和演技都是重要的考虑因素。流量可以带来观众和关注度,有助于作品的推广和商业化。而演技则是作品质量的重要保障,能够提升作品的艺术价值和口碑。因此,制作方需要在流量和演技之间取得平衡,既要考虑到作品的市场表现,也要注重作品的艺术品质。对于演员来说,演技是最重要的因素。演员的职责是通过表演将角色形象生动地呈现在观众面前,让观众产生共鸣和情感投射。因此,演员需要不断提升自己的演技水平,以更好地完成自己的表演任务。当然,流量也是演员发展的重要因素之一,因为流量可以带来更多的机会和资源,有助于演员的知名度和影响力的提升。但是,演员不能为了追求流量而牺牲自己的演技,否则可能会失去观众的信任和支持。综上所述,流量和演技在影视行业中都有其重要性,但它们的相对重要性可能因制作方和演员的不同而异。制作方需要在流量和演技之间取得平衡,而演员则需要注重提升自己的演技水平,同时也要注重流量的发展。演艺圈是一个非常现实和残酷的行业。在这个行业中,成功和失败往往只有一线之隔,而且竞争非常激烈。在演艺圈中,外貌和身材是非常重要的因素。演员和歌手需要拥有出色的外貌和身材,才能在竞争激烈的市场中脱颖而出。这导致许多人为了追求美丽和瘦身而付出巨大的努力,甚至有些人因此患上了身体和心理上的问题。演艺圈中的竞争非常激烈,每个人都在为了争取更多的机会和资源而努力。这种竞争不仅存在于演员和歌手之间,也存在于经纪公司、制片人、导演等各个环节之间。因此,许多人需要不断地提升自己的专业素养和综合能力,才能在竞争中立于不败之地。演员和歌手的工作压力非常大,常常需要面对高强度的工作安排和紧张的拍摄或演出日程。这种工作压力不仅会影响他们的身心健康,也会影响他们的工作质量和表现。在演艺圈中,艺人的隐私和言论往往受到很大的限制。他们需要时刻注意自己的形象和言行,以免因为一些不当的言论或行为而影响到自己的事业。这种限制不仅会让艺人感到束缚和不适,也会对他们的个性和自由造成一定的影响。总之,演艺圈是一个非常现实和残酷的行业,需要艺人具备强大的心理素质和综合能力才能在其中生存和发展。同时,我们也需要理解和尊重艺人的努力和付出,给予他们更多的支持和鼓励。
2月25日,电视剧《南来北往》在爱奇艺更新出最后一集,正式大结局。央八方面,也进入到了尾声阶段。在中国视听大数据上,这部电视剧的单日收视率已经逼近3%。而在酷云实时上,《南来北往》的峰值收视率早就超过3%,向更高成绩出发。观众口碑方面,《南来北往》也是好评一片。说这部电视剧是2024年开春以来的爆款剧、王炸剧,是没有任何问题的。在网络热度方面,根据猫眼专业版的热度数据来看,这部电视剧也持续处于第一的位置上。显然,一部开年佳作,获得了口碑和数据上的多丰收。那么,我们不妨要问,《南来北往》为什么可以口碑爆棚,收视率爆表呢?表面一点讲,因为这部电视剧有知名编剧高满堂,知名导演郑晓龙。但是,这是最为表面化的回答。当我们深入到这部电视剧真正的意旨当中来之后,便会发现,这部电视剧作品其实是中国人久违的精气神儿,这种精气神儿是提气的。《南来北往》播出过半的时候,我曾和大家聊这部电视剧,说它是一部现代铁路题材的武侠剧,剧作当中的角色都是现代的人,而角色身上携带的,则是武林大侠们的气质。侠,在中国文化当中,有着特殊的含义,他们首先需要有武术,同时,也需要有安邦济世的意志才行。《南来北往》当中,双男主都有着这种中国侠客的精气神儿。侠,其实还是中国儒家文化概念当中的,尤其是安邦济世这一点。比如说,金庸老先生的武侠小说,之所以华人当中的口碑最好,非常重要的一点便是,他笔下的侠客们,是一种儒家哲学体现,尤其是一种国家民族概念之下的个人向何处去的意志体现。这个概念之下,乔峰、郭靖们,就比一般的只会武打的人高端很多了。在中国儒学大家余英时先生的很多著述当中,都提到过一个值得思考的事情,中国的儒家文化是有大成的,尤其是明清之际,是积极拥抱了现代文明的,但是,在现代文明当中,儒的文化,应该以何种具体的人的行为方式存在,还具备很多的不确定性。我讨巧一点说,这一次,电视剧《南来北往》其实是用双男主(双侠)的模式,回答了这个问题:儒和侠,在当代,如何以具体行为人的方式出现与存在。马魁和汪新这两个角色,是儒侠的。一方面,他们身上,有着一种儒的自然属性。比如说,该剧当中的双男主,都有着朴素的正义观,都接济穷苦,都自带着一种人生的悲悯感等等。行得端,做得正。这些,其实都是中国人的道德行为规范的一部分。然而,我们很多人无法把自己归入这种道德行为规范当中来。所以,《南来北往》当中出现了这种行为意志的角色,就对观众构成了天然的吸引力,大家能够在这样的角色当中,获得价值认同。另外,马魁和汪新身上,又自带着侠的气质。说这两位大侠慷慨悲歌,显然有点说过了,但是,遇上犯罪分子,两位从不退宿,总是敢于亮剑,这便是侠的精神在当下的一种有效延续。当然,双男主能够有侠的气质,和他们的工作性质也有关系。侠者,有文侠和武侠之分。马魁和汪新,属于武侠。高满堂和郑晓龙,则属于文侠。《南来北往》当中,两位铁路干线的乘警,南来北往,行侠仗义,观众们自然获得了一种中国人独有的精气神。在他们身上,大家能够看到美好的中国传统道德,也能够看到中国人身上的那种侠客精神。儒与侠,太多时候是合二为一的。电视剧《南来北往》提供了中国传统文化在当代人身上闪光的角色例证。有情有义有担当,让《南来北往》这部电视剧的男主们获得了一种中国独有的角色精神光芒。这是构成该剧成功的最大原因。这部电视剧,表面上是讲铁路线上的各种故事,深层次上是讲了多位有趣的角色性格,而这些性格背后,其实又是中国文化历史精神的加持。《南来北往》是走入到了中国文化的自身血脉当中来的。有文化的电视剧,当然会口碑、收视爆棚了。
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